2020, ANNÉE ELECTROFUNK ?

Fin octobre 1982. Comme souvent, le dimanche soir, je fais un tour à Champs-Disques. Ce paradis des DJs, doté d’un sound-system décoiffant, se trouve dans la Galerie des Champs, 60 avenue des Champs-Elysées. A peine entré, je m’enquiers des derniers imports et le vendeur indique du doigt le nouveau Prince, un double vinyle, baptisé 1999. Ayant adoré son précédent, Controversy, je fonce vers les platines, enfile un casque, et la musique du futur s’annonce d’une voix de robot tétanisante : « ne t’inquiète pas, je ne vais pas te faire de mal, je veux juste que tu prennes du bon temps ». Suivent des accords de septième plaqués au synthétiseur, évoquant « All Blues » de Miles Davis, des roulements de Linn Drum électronique et un riff de guitare funky électrisant: nouvelle ode à l’hédonisme et à la danse, la chanson « 1999 » est marquée par une ambition nouvelle, un élargissement du spectre sonore et un ton conquérant que ne dément pas « Litlle Red Corvette » qui suit et qui se classera, début 1983, à la sixième place des charts américains. Ma décision est prise, je passe en caisse et file écouter ça à la maison. Tout n’est pas du même niveau, mais de funks minimalistes obsédants (« All The Critics Love You In New York »), en étranges ballades gospelisantes (« Free »), la modernité de Prince explose à chaque sillon, culminant avec « Something In The Water Does Not Compute » qui flirte exquisément avec l’atonalité, comme déjà « Annie Christian » sur Controversy. Difficile d’imaginer que dans moins de deux ans, Prince va encore passer à la vitesse supérieure, avec Purple Rain, et devenir une star planétaire, le plus grand multinstrumentiste-chanteur-danseur de l’histoire du show-business.